＜復活!!＞『田沢竜次の昭和カルチャー甦り』第160回「1968年のつげ義春・忠男」

筆者・田沢竜次（フリーライター）。1953年東京生まれ。編集プロダクション勤務などを経て1983年からフリー。85年『月刊ａｎｇｌｅ』連載を基に『東京グルメ通信・B級グルメの逆襲』（主婦と生活社）を書き下ろし、また文春文庫の「B級グルメ」シリーズでも活躍。B級グルメライターとして取材・執筆を続け今日にいたる。一方、大学の映画サークルで自主上映するほど映画にも精通。著書に「B級グルメ大当りガイド」「ニッポン映画戦後50年」など。

　先日、つげ義春の漫画を映画化した『旅と日々』（監督・三宅唱）を観た。原作は『海辺の叙景』（1967年）と『ほんやら洞のべんさん』（1968年）で、いずれも月刊『ガロ』を毎号買っていた中学生の頃に読んだ。その頃の『ガロ』はメインが白土三平の『カムイ伝』、それにいくつかの短編漫画がつくという構成で、それらはいつも読んでる『少年マガジン』『少年サンデー』の世界とは全く違う不思議な世界で毎号夢中になっていたのだ。そのなかでも、つげ義春の作品は何ともいえない魅力があった。
そんな頃、『ガロ』の臨時増刊で「つげ義春特集号」（68年の夏頃、こちとら中学３年生）が出たので近所の本屋で早速購入した。全部で12作品収録されているが、そのなかで唯一の書き下ろし作品があの「ねじ式」だった。後々語り草になり、映画にもなった名作だが、中学生にとって最初は「何じゃこりゃ！」で、漫画好きの友達も「わけわかんねえ！」「変な漫画家！」とかいうのが正直な感想だった。ところが繰り返し読んでいくと、その絵柄といい、意味不明なセリフといい、不条理な世界に引き込まれてゆくのだった。
その後、しばらくして出た「つげ義春特集」の第２弾の頃になると、ちょいと先端を気取っている高校生の間では、もはや「ねじ式」は公認の名作になっていて、つげ義春を語れないのはダサイなんて風潮になっていた。それから半世紀以上、今や世代を越えてつげ義春は超メジャーな存在になってしまったのだ。