＜新連載＞『田沢竜次の昭和カルチャー甦り』（第６回）「邦画での警察の描かれ方」

　筆者・田沢竜次（フリーライター）。1953年東京生まれ。編集プロダクション勤務などを経て1983年からフリー。85年『月刊ａｎｇｌｅ』連載を基に『東京グルメ通信・B級グルメの逆襲』（主婦と生活社）を書き下ろし、また文春文庫の「B級グルメ」シリーズでも活躍。B級グルメライターとして取材・執筆を続け今日にいたる。一方、大学の映画サークルで自主上映するほど映画にも精通。著書に「B級グルメ大当りガイド」「ニッポン映画戦後50年」など。

　前回に引き続き、警察・刑事ドラマの昔と今であるが、映画化された『ＳＰ』やＮＨＫの『外事警察』あたりが、リアリティ＆荒唐無稽パターンのきっかけだと思う。確かに、ひと昔前の、「人情刑事」ものや、「スーパー刑事」ものにはない斬新さはあるが、どうももう一つ、グッと迫るものがない。その理由はどうも警察が相手にする犯人側というか犯罪者・組織、得体の知れないエイリアンでも超能力者でも何でもいいけど、そこがどうも魅力が薄い。おまけに、警察官（大体、刑事だが）の側も「影」がほとんどないからだと思う。
　その昔、１９７０年代を中心に、映画でもテレビドラマでも、面白い警察ものが結構あった。主人公の刑事・警官役だけ追ってみても『県警対組織暴力』（菅原文太）、『やくざの墓場』（渡哲也）『やさぐれ刑事』（原田芳雄）、『野獣刑事』（緒方拳）、『その男、凶暴につき』（ビートたけし）、『０課の女・赤い手錠』（杉本美樹）などなど。さらに、主人公ではないが、やくざ以上に悪徳ぶりを発揮する『反逆のメロディー』（青木義郎）、『博徒斬り込み隊』とか、ずっこけ警官ものでは『暴走パニック大激突』（川谷宅三）も見逃せない。